电影市场的发展越来越迅速，这电影市场的合作也是非常正常的，国内的电影市场与其他国家都有了各种合作的作品，唯独与日本却没有，这不仅让人感觉好奇，下面就一起来看看电影人是怎么说的。
中国电影市场爆炸式增长，而其他国家多数已处于饱和状态。所以，全世界都盯上了这块东方的肥肉，不仅想把电影卖到这里，还想在这里拍电影。总之，都想占有一席之地。陆续地，美国、韩国、法国、英国、泰国、荷兰、新西兰的电影人都来到了中国，而且，他们都得到了政策层面“合拍协议”的支持。
为何中日合拍不起来
唯独邻国日本还没有消息，为什么呢?记得曾经，《敦煌》是多么成功的中日合拍片。日本本地的记者、电影人接受采访时对此问题也很疑惑，他(她)们猜测，“日本这几年电影票房很好，可能对于他们来说，并没有必要开拓海外市场吧。再加上，可能缺乏能够跟海外市场沟通的人才。”也有人说，“日本政府不作为，政府间的关系不亲密，这让电影人无从下手。”
而今年参加东京电影节的中国电影人谈到这个问题，提的最多的是中日关系紧张。另外，在外人眼里，日本是一个文化和做事方式比较独特的国家，不光是跟中国，跟其他国家的合拍也很少。比如说版权，他们对此特别严谨，这就会让很多外来者打退堂鼓。不过，现在看着快速发展的中国电影市场，日本公司也开始主动起来，未来一两年，就可能有新的合拍项目出现。
施南生：香港电影人，东京电影节评委
“有一定的理由是因为两国的关系还是比较紧张的。其实两国还是有一些共同的题材，但是目前政府与政府之间不是那么的顺吧。”
吴妍妍：吴天明青年电影专项基金负责人，《老井》在东京电影节展映
“我觉得应该是和中日关系的紧张有关联。不过随着关系的化解，合拍会多起来。”
包贝尔：《我的青春期》主演，该片入围了东京电影节主竞赛单元
“首先日本电影特别好，我看了好多日本电影。去年看了《哪啊哪啊神去村》，还有漫画改编的《浪客剑心》。还有一个叫《深夜食堂》。反正好多好多很好看的戏。
合拍少，首先我觉得有些历史遗留问题，导致很多人不愿意跟他们合作，因为一些忘却不了的历史等等。第二就是，很多国人还不够了解日本，消息比较封闭吧。而且日本的电影，好像引进的也比较少，只能通过网上看，但是日本电影很好看，有自己的小幽默。
为何中日合拍不起来
人总要释怀，不能总记得之前的那些东西，不往前进。可能这跟教育有关系，我们有些教育的方向就是引导我们要这样。比如说放电视剧，卫视强烈要求一年古装戏不能超过多少集，家庭伦理剧不能超过多少集，民国戏不能超过多少集，但是从来没有人要求过战争题材。甚至到某一个节日，或者某一段期间，必须还要放。这种情况下，它会给人那种引导性的思维方式，就会影响正常的艺术发展方向。
从小我就跟你说，布拉德-皮特不会演戏，你看这就是失败的例子，千万不要跟他合作。从小心里就会有这个想法，布拉德-皮特不会演戏，但这个东西衡量在哪?我上电影学院之前，先到的东京，再从东京到了北京，下了飞机去坐地铁，当时就觉得天壤之别。我在东京排队，整整齐齐，上楼梯也是整整齐齐的。从北京下了飞机坐地铁，就是被挤上去的，被挤下来的。当然，他们有很多东西要向我们学习，我们也有一些东西要向他们学习。”
彭浩翔：导演，《同班同学》监制，该片入围东京电影节亚洲未来单元
“中日合拍确实比较少。好像韩国电影跟内地合作比较多，法国电影也比较多。其实你看日本电影跟其他地方合作都比较少。他们是有一个自己的文化价值系统。我自己来过东京好多年，也认识好多监制，我下一个电影就是跟一个日本的监制去合作。可能日本人做事情的方法跟世界上其他人都不一样，他们很小心，他们也没有随便地去跟别的文化合作，所以你看好像日本导演去好莱坞的也比较少。”
相国强：《少年巴比伦》导演，该片入围了东京电影节亚洲未来单元
“像美国它是世界霸国，地位高，大家都倾向于跟它合作，它的传播率也是最高的，肯定是以它为榜样。像日本的话，它的文化很独特，越独特的文化可能它的地域性越强，最后看到的人并不太多。但是越地域性的东西它越有可能出来大师级作品，像黑泽明这种震惊世界的。
这个地方就是中国现在需要学习的。中国在这几十年来，就是在第六代以后，包括第六代，都没有出现大师。整个第五代也没有出现严格意义上的大师，因为大师一辈子每个作品都是扎扎实实的。贾樟柯接近于大师的状态，他是一直在做自己那种语境下的东西，他没有变过。其次可能就是娄烨、王小帅，但是他们还需要更有代表性的作品出现，现在他俩的作品放在世界电影来看觉得很一般。贾樟柯已经拍出来了很牛逼的作品，但就是他的作品参差不齐，有的特别好，有的反正就那么回事，看两眼完事了。
大师这两个字在中国可能在文学上有大师了，像莫言。但是在电影上我觉得未来可能也出现不了，环境造成了的。可能只有中国在发展到国家控制阶层的思想更开明，民主到一定程度之后，才能出现对电影的宽容。只有对电影宽容，才能出现大师。”
为何中日合拍不起来
安玉刚：影行天下总裁，《我的青春期》出品人之一
“之前的确合拍不是很多。我这次了解了之后，觉得会越来越多。已经有几个日本电影公司和中国谈完合作，在做准备了。我们这次过去也有两个项目的收获的。方式上大家都差不多，日本有很多漫画、小说，包括以前电影的版权，概念是很好的。另外就是中日联合开发的项目，比如我们公司现在做的电视剧《深夜食堂》，就是版权开发。合作也是有导演和其他幕后的人员，比如说他们的音乐，他们的美术，还有其他的工作人员都可以参加。
之前的确是有一些说法，日本公司的版权谈判起来特别特别麻烦，他们的版权意识、制作规则，非常繁杂，需要很长时间。他们真的很严禁，关于版权这个事情，导致整个谈判周期比较长。
现在中国市场越来越大，他们的积极性比以前高很多，其中一个项目还是他们主动来联系我，要和我做。根结底还是中国市场越来越大，你的筹码也好，地位也好，比较大。只要他一主动，可能有些事情推进起来就比较快了。
他们觉得自己本国市场不是特别振奋，电影院大部分受众是老年人。我这次去走访了很多普通观众，包括在那生活了很多年的老年人，他们说日本人的工作压力很大，经常去居酒屋喝酒，喝到半夜。有好莱坞的大片才会去，自己本土的电影他们不去电影院。还有一种社会现象，日本人与人之间不是那么亲密，他对于情感共鸣没有很大的共鸣感，所以本土电影不是那么好。他们也想发展，也想以某种方式跟中国建立合作关系。”
影响中日电影合作的原因也是有很多的，这其中的中日关系与这版权的问题也是重点，日本有着对于电影的制作有着很多优点值得借鉴，若是可以中日合作想必也是个不错的。
