之前看到电视剧《红高粱》的官方微博上配图说莫言老师看剧看哭了，莫言老师哭得楚楚动人我见犹怜，当时就被打动了，一定要追剧。追了六集就知道莫言老师为什么哭了，改成这样，也只能哭了。 周迅拿出刘晓庆不老的勇气和赵雅芝不变的容颜演19岁的九儿，本来也没有什么违和感。但看到九儿在母亲死了之后的表现，那么不正常，之前还逢人下跪想救母亲，母亲死了之后就在院子里胡闹，完全不管母亲的尸体挂在那里，情感反应那么出戏。这当然不怪周迅，编剧的问题，最起码不应该把一个尸体掉在那里，掉在观众的心头不放下来，这即使在不怎么讲价值观的中国也是也不对的，死者为大，况且剧中人物九儿有勇有谋更应该先把母亲的尸体放下来。在这个地方应该是表现价值观的地方，编剧错过了。母亲去世这么大的事情，对九儿就好像没有什么事似的，马上就跟情人张俊杰准备结婚，甚至私奔了。 两人约定私奔，互换草做的戒指，还接吻。不说这段表达的多么21世纪，多么西方。总体还是很浪漫，很感人。万万没想到，张俊杰被母亲套话，被父亲出卖，九儿被花脖子掳上山了。九儿误会是张俊杰出卖了自己。尽管张俊杰一个人不顾父亲的反对上了强盗山来救九儿，但九儿铁了心，认定是张俊杰出卖了自己，自己高攀不上张俊杰。还反过来让花脖子也绑了张俊杰，帮助花脖子赚钱。这个剧情扭转真是天雷滚滚啊。不说前一天你们刚刚私定终身啊，你们还是亲梅竹马好了很多年不是兄妹恰如情侣。九儿还是有勇有谋有胆有识的一个人，怎么突然那么铁了心呢，哪怕你用被你玩得团团转的花脖子的脑袋想想，张俊杰会是出卖你的人吗？出卖了还会做孤胆英雄上山来救你吗？这个情感大逆转，编剧用自己的情感代替了九儿的情感，花脖子没有办了九儿，编剧亲自办了。 还是价值观的问题，怎么就那么容易不相信爱的人，对爱的人怎么就那么不信任，对爱为什么没有理解和宽容。同样是用误会这种编剧技巧，想起同时在播《唐顿庄园》第五季中贝茨发现安娜竟然用避孕药，而他们两个一直想要个孩子，贝茨大怒。但马上一个更大的秘密被公开就是其实贝茨一直知道安娜是被强奸了，他一直没有说破，他爱她，两个真正爱着的人即使对方真有秘密不说，彼此也知道一定是因为爱，也是能够理解能够原谅能够继续相爱甚至爱得深的。 我们的爱情就那么浅薄吗？这不是一夜情，不是一吻别，这是爱情。
这部戏，有莫言原著、甄嬛导演郑晓龙、影后周迅，关注度很高，但是看到现在感觉没达到大家的期待值。编剧和导演的责任最大。看了一些幕后，才知道这剧本是几个月赶出来的，而且高粱成熟就一个月，所以拍得也特别急。果然出来的效果就很粗糙。跟甄嬛传相比，这部戏在人物性格的刻画上真的太生硬了，甚至可以说失败。我始终觉得，故事是为人物服务的。情节的发展要贴合角色的个性。为了追求悬念而不顾情理不顾逻辑的扭曲人物性格，也许在一定程度上增加了戏剧性，但却阻碍了角色的成长与转变，绝对是得不偿失。在人物刻画上，正面的例子有《甄嬛传》。后宫的女人，各有各的精彩，各有各的悲剧。另外有部美剧《傲骨贤妻》，女主从灰头土脸的丑闻中心到自信强硬的律所合伙人，剧情每走一步，都进一步的挖掘出她潜在的能量。几次重要的转折更是激发了女主深层的情感，激烈而又不突兀。这部剧的神奇之处在于：不仅仅是女主，各个配角在每集几分钟甚至几十秒的戏份里都展现出了各自独特的活力。当角色都不矫情、不别扭的活出了自我，戏就成功了。
回到红高粱这部剧，已经播出三分之一了，剧里的人物还没“活”过来。模糊不清的角色定位，只能造就支离破碎的情节。九儿被花脖子绑走后，迅速从简单纯情变淡定腹黑，如果这种转变可以从她那句“因为从小命运悲苦所以从不轻易相信任何人”来解释的话，那她后来怎么又信任了大嫂呢？更何况大嫂早有不满和埋怨。还有对俊杰的毫无留恋、跟占鳌的高粱地野合，都是九儿对生活、对命运的沉痛呐喊，可惜在剧中都表现的太简单粗暴，只让你看到九儿对俊杰绝情、对占鳌放荡。如此关键的爆发点都留给观众去脑补，人物还能鲜活起来吗？占鳌更是严重缺乏活力的角色。当一个男人只有肌肉没有头脑，他注定性感不了多久。为了给九儿塑造淡定聪明的形象，占鳌这个人物完全被炮灰了。一个土匪头，除了霸道不讲理和所谓的讲义气，总要有些其他的能力镇得住手下的人吧？剧里体现出来的太少，一开始阻止九儿烧房子时候的镇定，后来全都没有了。似乎九儿变得有脑子以后，他就再没有脑子了。不但没脑，还猥琐。不知道后来的抗战戏份还能不能补救。
