《心花路放》所有的胡闹都经过精心处理，能令人哭、令人笑，草根而又健康。在但宁浩不是贝托鲁奇，也不是王家卫，他的电影从来没流露出通往装潢艺术高格的迹象，而是更贴近流行的拼贴。他从未想绘一幅充满纵深透视感的油画，而是涂鸦一般的连环漫画，对于阳光与阴影的理解，他选择让徐峥对着黄渤长篇大论，并忽然抖出一句“看看咱俩是谁站在阴影里”，宁浩用这样的错位制造出笑料，这是漫画式的幽默。有人说宁浩是一个高水准的拷贝达人，他模仿盖里奇、科恩兄弟都能照虎画虎，这一次的《心花路放》，有人说他像贾德-阿帕图，这种高水准的不同题材的适应性，让宁浩成为青年导演中最有商业潜力的一位。他在两个小时内不但制造出各种意想不到的笑料，而且拼贴出各种时下的流行文化：割包皮、杀马特、车震、阿凡达、最炫民族风，甚至是夜店里的角色扮演。性喜剧的精髓在片中神奇还魂，苍山洱海的纯情大理，被贴上了东莞夜店的纸醉金迷，在黄渤要求马苏“走心”的一场戏里，其实是用冲动的方式追求情感的补偿——人为阴影吞噬，也就成就了群魔乱舞的色夜。
别多年再度回归大银幕便贡献颠覆十足的演出，马苏表示“机会永远留给有准备的人”，“我有去那些场子体验生活了一周，研究她们的生态、习惯动作，有朋友看到现在的莎莎，也说我这是塑造得一模一样。咱们东北老妹儿，就是这样，虽然需要赚钱，但绝不会因为钱就丢了尊严，做自己是一种态度，咱们着有东北虎，女孩都有虎妞的傲骨。"面对观众所好奇的影片看点，马苏感叹“这是部有药性的电影”，“大家一定以为，《心花路放》是一锅重口的麻辣烫，其实它是一碗温暖的心灵鸡汤。辛辣可口的外衣,苦口良药的功效，大家一定要多多支持这部电影，有病的看病，没病的保健。"
这也是为什么耿浩要在装死的情节中把郝义“治愈”，在这场戏里，情路得意的郝义和沿途失意的耿浩阴阳调转——嘻嘻哈哈无忧无虑之外，郝义实际有着道德的阴影，他对真爱的极端怀疑构成了自己嬉皮放浪的生命，像道具一样来回辗转。影片最后用一场“宣布合法”的车震淡而化之，宁浩本人客串导演，充当了这一转变的见证人。活在阴影里的就是loser，这是我们处世自知的真理。电影里黄渤这样的处境，不知有多少人经历着——这绝对是一个常态，阴影会蔓延，成为抑郁。于是，我们一直盼望着如斯的喜剧来调和生活，这大概也是《泰囧》等电影如此现象级的原因。就《心花路放》而言，它在剧作上经过细致打磨，所有的胡闹都经过精心处理，最后能令人哭、令人笑，草根而又健康。在电影市场躁动的年代，倘若《小时代》是挥之不去的阴影，那么《心花路放》就好比是一缕阳光，大银幕上洒下来，瞬间有了暖意。
