文 | 话剧人
泰剧奇妙的地方在于，从剧本到表演，每一点都在用力过猛、每个人都在洒狗血。当用力过猛贯穿始终、自成一体后，它也神奇地获得了一种整体性的审美效果，在狗血中抵达某种真实，让你觉得剧情的进展自然而然。
“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，泰剧为什么越看越上头。
这几天，一个叫“千万别惹泰国女人”的帖子在网络走红。
这是网友总结了一些在泰剧中惯用的女性角色扇耳光的场景，很多网友看完，都发现这些场景始终都贯彻着一个基本原则：每一位复仇的泰剧女主角，从来都是亲自上阵，手撕一切。
曾几何时，追剧圈存在一个这样的鄙视链：“英剧>美剧>日剧>韩剧>港剧>台剧>大陆剧>泰剧”，但这两年来，泰剧倒有逆袭之势。
在国内有影响力的泰剧有这么三类，一类是突破观众想象边界的狗血剧，比如《吹落的树叶》《影子恋人》；一类是泰国腐剧，比如前段时间热播的《假偶天成》；还有一类是传统言情偶像剧，比如今年登上一线卫视平台播出的《妻子2018》《游戏幻影》。
除了泰国腐剧外，泰国的狗血剧也堪称独树一帜，泰剧也因此杀出了一条血路，存在感越来越强。看过泰国狗血剧的观众，顿时会觉得国产狗血剧简直是“小巫见大巫”。但与国产狗血剧备受诟病不同，泰国狗血剧让人越看越上头，这一切究竟是怎么发生的？
狗血是泰剧的“蜜糖”虽然在主流视野里，泰剧的影响力远不如美剧、韩剧、日剧，但一直存在着一股“泰流”。
泰剧进入中国市场的市场较晚。2003年，中央台八套播出了泰剧《俏女佣》，这是第一部引进播出的泰剧，影响力不大。2006年，讲述豪门恩怨的泰剧《凤凰血》播出，泰剧的影响力才慢慢凸显出来，越来越多观众知道有泰剧存在。2009年的安徽卫视引进播出泰剧《天使之争》，收视率极佳，安徽卫视趁胜追击，又引进播出了《玻钻之争》《爱的被告》《丘比特的圈套》《旋转的爱》《爱在路上》《千金女佣》等，安徽卫视一度成为国内最大的泰剧播出平台。
一直持续到2013年，卫视才纷纷停播泰剧。这既有政策管控下配额的因素，另一方面是国内流量崛起、IP崛起，传统的泰剧已经不具备太大的收视竞争力。
传统泰剧的典型模式是：豪门恩怨+狗血甜虐，有点类似于台湾传统的八点档，剧集的文化背景和价值观也与中国非常相似，因此传统泰剧对于中老年观众有相当的吸引力。这三四年来，年轻人崛起，传统泰剧的影响力减弱，为迎合年轻人的口味和需求，泰国电视台和视频网站推出了一系列新型泰剧。新型泰剧的“三板斧”是偶像、卖腐、狗血。
我们来重点说说泰剧的狗血。一种可以称之为常规狗血，就是把以前韩剧的“三宝”充分发挥利用，让矛盾冲突更加极端，狗血的更狗血、甜的更甜、虐的更虐。比如2018年大热的《钻石面具》（又称《玻璃面具》），女二出轨，开车去追男主想解释，结果出了车祸，又碰巧撞上女主。女二成植物人，女主失忆了，女二的妈妈为了拿到男主的彩礼钱，将女主整容成女二的模样糊弄男主，而男主后来爱上了女主……
失忆+女一被整容成女二模样与男主相恋，这要是国产剧里早就超纲了，但在泰剧里，它只能说是“小清新”。真正超纲的泰剧是另外一种，即“非常态”恋爱，比如变性恋（《吹落的树叶》）、人鬼恋（《清明时节爱上我》）、叔侄恋（《想再次成为幸福的新娘》）、骨科兄妹恋（《爱火游戏》《影子之恋》）等等。
去年轰动一时，由在国内有一定影响力的泰星Push和小水主演的《吹落的树叶》，就曾因狗血上过热搜。剧集讲述的是，“小水”出生于富贵家庭，但他小时候父亲出轨，母亲经常被家暴，姑姑也虐待她，只有姑父“Push”很照顾他。为逃离父亲的魔爪，母亲带着“小水”来到英国，“小水”成功变性，母亲却因为父亲的骚扰车祸身亡。变性后的“小水”随即回到泰国展开复仇，并与姑父“Push”展开一段虐恋……
再比如今年初刷新国内观众三观的《影子之恋》，剧情已经无法介绍了，简单说，就是融合了百合、耽美、骨科、乱伦的五角恋，你爱我、我爱他、他爱他、他爱她、她爱她……简直就是爱的“连连看”。
如此狗血的故事是如何让观众上头的？
首先，不必瞧不起狗血。从受众心理角度看，每个人或多或少都有追求刺激、猎奇、求异的心理。假若电视剧都与日常生活一样寡淡、常规、无趣，哪怕它是真实的，也难以让尽可能多的人提起兴致。并且，狗血在审美感受上也有等级之分的。有的没有逻辑、没有说服力，只是纯粹洒狗血，而有的则赋予狗血必要的起承转合，让狗血最终能够成为一个故事，成为茶余饭后的流言。
泰剧奇妙的地方在于，从剧本到表演，每一点都在用力过猛、每个人都在洒狗血。当用力过猛贯穿始终、自成一体后，它也神奇地获得了一种整体性的审美效果，在狗血中抵达某种真实，让你觉得剧情的进展自然而然。这就跟沙雕剧一个逻辑。受欢迎的沙雕剧是自知沙雕，同样地，受欢迎的狗血剧是从剧本到表演均有意狗血。破罐子破摔后，反倒置之死地而后生，有“清奇”的功效。
其次，泰剧表面上狗血，什么伦理道德都可以统统不要，但实际上，剧集要传递的价值观非常传统，就是“善有善报、恶有恶报”、因果报应、积德行善、先苦后甜；温柔白莲花才能抱得帅哥归，恶人得报应，捞女一定下地狱，等等。
这样的价值观也影响了泰剧的人物塑造，泰剧中的角色常常都是“直肠子”，所有好人都长着一张好人脸，所有坏人一出场你就知道他是坏人。泰剧中尤其盛行“恶毒女配”，她那浮夸的表演将什么心理活动都写在脸上，一开口说话必然咬牙切齿，一吵架时你只想把电脑关静音，恶毒女配与女主角一打架基本是打耳光+推搡——我打你耳光我打你耳光大家一起来打耳光，你推我我推你最后我把你推得远远的。
这样的人物塑造虽然有脸谱化的缺陷，但它也有一个优点：剧情逻辑简单清晰，就是正义与邪恶的对抗，好人逆袭坏人，最后大团圆。这极大降低了剧情欣赏影门槛，又无脑又爽又解压。
再则，如今泰剧的制作也一直在向韩剧靠拢。韩剧有帅哥靓女，泰剧里也有，泰剧的男女主角动不动就是几国混血，而且尺度更大，动不动就男主角浴袍掉了，男女主角花式扑倒，大家卖肉的态度严肃且认真；韩剧有精致的服化道，泰剧也有，爱恨纠葛永远发生在豪门里，住的都是别墅，开的都是豪车，加上泰国得天独厚的地理优势，男女主角一闹别扭动不动就承包一个小岛过段与世隔绝的生活，阳光沙滩还有一个胸肌男……狗血都显得“清新脱俗”。
狗血的泰剧是难以复制的模式，就泰剧那题材的尺度，全世界没几个国家播得了——电视台的19禁已经不够“禁”了，这也限制了“泰流”的传播。狗血的泰剧更多是在网盘中流传，对此作为一个观众我还是心存感激的——多少个无聊的夜晚，没有什么比狗血泰剧更刺激解压的了。
