4月28日，北京电影学院“梦想出品人”黑马班启动，这是一个针对行业外、行业内投资人的系列培训课程，旨在让他们能更专业地参与中国电影业。授课的导师都是产业链各个环节的知名人物，包括前中影集团董事长杨步亭、《中国合伙人》编剧周智勇、大地院线总经理方斌、恒业影业董事长陈辉、东方光魔影业董事长王韶枫、爱奇艺影业总裁李岩松、爱奇艺自制剧总经理戴莹、制片人范欣、制片人张蒙等。启动仪式上，曾拍过《盲井》、《盲山》，参与过徐克《智取威虎山》编剧工作，正在做新片《盲盗》的李杨到场助阵。虽然常被划分为艺术片导演，但李杨说他从来不觉得自己是做艺术片的。曾留学德国的他学到，电影发明者卢米埃尔兄弟其实是从中国的转花灯学来的活动影像，德国人认为中国才是电影的诞生地，而电影自诞生那一秒起就是一种商业行为，要给钱才能看转花灯。
所以，李杨的概念里电影不分商业和艺术，只是分大众和小众。所谓的艺术片是小众电影，像迪士尼拍的很多就是大众电影，从六岁到六十岁的人都是它的观众。相应地，李杨认为那些自称大师的都是比较装，导演就是一工匠，只不过工匠中有些是天才。“我们现在第一缺的是工匠。第二缺的是有内涵的，在人脑海中至少能停留两三天的电影。那种讨好的，就是垃圾。跪舔观众，给我钱吧。现在观众看完很多电影就两种反应，一种，这电影也能卖三个亿、八个亿，我也能拍。另一种，35块钱花的真亏，这也叫电影。”李杨自己要做的，是有一部分观众的，有内涵的电影。“电影是透过银幕跟大家的对话方式，如果一个文化产品变成淘宝上的某个产品的话，别让人觉得你电影人不自重。电影人第一要自重。第二，别跪在别人脚下求看我电影吧。”“我的每一部电影都赚钱。
《盲井》比80％的电影都赚钱，卖了35个国家。300万拍的赚了1000万。《盲山》也卖了二十多个国家。我的电影在国外知识产权的保护很好，电视台一播，支票就来了。只要放，纽约电影学院放一次，就给你500美金。”所以，鞋大鞋小只有脚知道，很多高票房但高投资又不能持续盈利的电影不一定赚得多。“我们那时候学电影，知道《卡萨布兰卡》是最赚钱的，69万美元投资，光德国电视台重复放映58遍。”
