在香港电影界，罗启锐因编剧而成名，因导演而备受关注。对于电影中这两个不同职业，罗启锐说，他其实不是最喜欢编剧，因为当编剧是很孤独的工作，那种从无到有的过程太痛苦。而当导演，他喜欢那种感觉：心中所想的一切慢慢地出现在眼前。他说，那是希望变成神的感觉，因为导演的工作就像是神，原本不存在的东西，把它变成一种存在。这种感觉也经常让他感到痛苦，因为出来的东西并不及原本心目中的完美，或者看到这自己创造的东西最终不受控制地成为一个矛盾体，他说，觉得自己就像无能力的神。这样的比喻，让我知道，罗启锐对于导演职业的深刻理解和敬畏心情。他说，当导演每一天都很伤心，即使是自己每天拍完很棒的镜头，一分钟之后他就会很后悔，每天他都会觉得做得不够好。他说，刚刚拍完《七小福》的时候，剧组的人都很兴奋，有的人忙着开香槟庆祝，有的人在拆布景、收东西。他独自一人坐在摄影棚外，却很落寞，内心觉得很空虚。他觉得很多东西还没拍好、没拍完，他说自己所坐的地方，正对着一个路标牌子，上面的标志是：调头。他觉得那像是给自己的一个暗示，他一直再想，要不要回去，告诉大家，还有一个镜头要拍？他知道就算是自己这样做，大家也会配合，但是听着背后人群兴奋的声音，他告诉自己不可以。当他向我说起这个情景时，那种艺术家的敏感，忽然让我有些明白，他为什么喜欢做导演，却又没有走得很远了。他说自己总是想得太多，拍《七小福》的时候，原本他很想拍一个关于童年成长的故事，因为考虑到自己童年的经历或许没人要看，于是选择了成龙、洪金宝、元彪、元奎这班兄弟在严师教导下学京剧成长的故事，自己编，自己导。没想到《七小福》后来拿了那么多奖，甚至被奥斯卡奖提名。或许起点太高，他说，再拍什么样的片，他就要想很多，就是因为这个“想得太多”，成为他导演道路上的拦路虎。这是多年的时间里，罗启锐说自己推掉的片子大概有几十部，其中主要是来自好莱坞的剧本。能到美国好莱坞拍戏大概是很多人觉得了不起的一件事，但是罗启锐说，那些计划没有一个能打动自己，于是，拒绝成为他工作的一部分。他说最后那些剧本实在让他看不下去，他对对方说，不如我们给你们写，要不要？于是他写了三个英文剧本，其中的一个意大利题材的剧本，对方产生了拍摄的兴趣。而对方送来的剧本，也有一个引起了罗启锐的兴趣，那是有关犹太人在中国的故事。罗启锐笑：“好莱坞对意大利和犹太题材最感兴趣。”
他深知别人对他只拍了两部电影便停滞不前的疑问，他说，自己其实也想过这个问题，最终告诉自己：别再想了，拍吧！我开玩笑地说，人家会以为他就是为了成就太太的导演事业而服务，反正两人一编一导配合一直默契。或者，很多人根本认为他们一起合作的那些影片，就是两个人不分彼此共同导演的作品。罗启锐却认真地说：“可能因为我拍的影片太少，大家不是太看得出来。其实我和张婉婷不太一样，她的东西有些我还是会不同意。比方说我喜欢那种很凌厉又很浪漫的动作片，但她就完全没有兴趣，她喜欢感情重一点的题材。”于是罗启锐决定自己拍这样的影片，如果不是遇到《电影之歌》这部让他和张婉婷都有兴趣投入的大型多媒体音乐剧，今年秋天，他的新片都该开机了。罗启锐和张婉婷是纽约大学电影系的同学，由于班上只有三个中国人，他们和另一个台湾同学成了亲密的小团体，合作的毕业作品就是让他们一鸣惊人的《非法移民》，那时候似乎就定下了罗启锐做监制和编剧、张婉婷做导演的位置。多年的合作已让两人的合作密不可分，罗启锐说：“我知道她希望的效果、她想达到的目的，知道她要什么。另外可能因为我自己也做导演，我写的剧本她比较容易拍。”两人截然相反的性格似乎也天生决定了他们合作的这种方式。张婉婷有着一个非常带有女性气质的名字，外表看起来也相当温婉文弱，但罗启锐形容她的性格像个男生，她喜欢大块吃肉，大碗喝酒，不喜欢吃巧克力等任何甜点，而且她做事的风格是大刀阔斧，喜欢大框架，不喜欢细节。而罗启锐却喜欢小东西，他喜欢各种细节和小的对白。他说，通常，张婉婷会和他一起聊一个故事梗概，然后就不管了，余下的对白、情景、细节再由罗启锐一点点丰富起来。长期以来，两人这样的合作已相当默契，张婉婷想拍的电影更是离不开罗启锐。罗启锐说，他曾经鼓励张婉婷和别的编剧合作，因为和别人合作也许还会碰撞出别的火花。但往往张婉婷和别人开了一两次会之后还是会来找他，因为只有和他的沟通最默契。
这样的默契是佳话，但也会引出猜想，张婉婷曾几度获得最佳导演奖，但她的影片非罗启锐不可，她的导演才华是不是靠罗启锐支撑起来的呢？罗启锐断然否认这样的说法：“她付出很多，而且作为导演，她有些强项是很难得的，她对演员要求很高，她会非常用心地、慢慢地给演员解释这段戏怎么演，要出她想要的感觉。而且她是学心理学的，她非常善于和演员沟通。”而作为一个女导演，张婉婷乐观坚韧的性格也让罗启锐相当地欣赏。他说，她坚持的力量真是让人很惊讶，一旦决定了的事情，再大的困难她都能坚持下去。他们曾拍过的一部著名影片，张婉婷为了影片能够顺利通过上映，在北京下着大雪的寒冷冬天，每天坚持不停地重新剪辑，一遍通不过再剪，一直剪到可以通过为止。那种不屈不挠让罗启锐佩服不已。他总结自己和张婉婷的性格，一个善忘，一个善记。善忘的张婉婷就算遇到天大的事，过了十几分钟就好，她会决定先睡觉，明天再来，她似乎是那种天塌下来都能睡着的人。而罗启锐则记忆力极佳，过往的事情每个画面都记得清清楚楚，而且，他敏感而多思，联想能力很强，这是他创作上的优势，同时也是致命的弱点。一件细小的事情，也会引起他心中的波澜，他常常会睡不着，他内心难以获得平静。这样的性格大概形成了这对银幕伴侣相处和合作的互补方式，一路行来，亲密无间。偶尔，这样的性格也会在他们生活中形成小小的冲突。罗启锐说，在他们香港家里，光指甲刀就有二十多个，因为善忘的张婉婷每次总说，家里指甲刀找不着了，就买一个回来。善记的罗启锐把这二十多个指甲刀捧到太太面前，太太便觉得委屈，认为先生在指责自己。终究，这对夫妻是香港电影界令人称羡的一对神仙眷属，演员郑佩佩曾在专栏文章里赞叹他们的从容淡定，说电影才真正是他们的爱情结晶。罗启锐却笑着说：“有时候我们在湖中看见野鸭在水面上游，很淡定的样子，其实不知道，水面下野鸭的两只脚踩得有多忙。”
