终身未娶的小津与终身未嫁原节子是粉丝心目中永远的银屏情侣，二人之间似乎永远都有似有似无的情愫在，两人之间存在与不存在的往事，最终也只是影迷间一个罗生门式的谈资。1949年，原节子参与小津安二郎《晚春》一片的演出，扮演一位与父亲相依为命，到了适婚年龄，仍陪在父亲身边的女儿，此片不但成为小津电影日后广受推崇的起点，也因而展开两人长年为人称道的合作关系。往后，原节子经常成为小津电影中的女性角色，永远如此温婉大方、善体人意，却又不乏主见，无疑是小津电影中最令人难忘的女性，原节子终身未婚,也因此被誉为‘永远的女儿’、‘永远的贞女’、‘永远的圣女’…不过，历数原节子将近三十年总共出演过上百部电影的银幕生涯，其艺术的高峰期，还是首推她与小津安二郎长达十三年的合作。一九四九年，原节子在小津的电影《晚春》中首次亮相，饰演一位教授的女儿纪子。《晚春》是小津自己最为满意的三大电影之一（另外两部乃《从前有位父亲》与《东京物语》），而原节子在片中也有动人心弦的表演。
一如小津永远的主题，《晚春》中的女儿与父亲长相厮守，甚至不惜耽搁自己的婚姻大事。在小津清简素朴的镜头语言与画面结构之中，父女间相依为命的真挚情感深深打动着观者，尤其是女儿出嫁前，父女俩最后一次京都之行一幕，那种分离的无奈与亲情的温馨使人怅惘。《晚春》之后直到六十年代初，原节子相继在小津的《麦秋》、《东京物语》、《东京暮色》、《秋日和》、《小早川家之秋》等诸多杰作中亮相，真正成为了小津电影中永远的女儿。
以其清新典丽的容颜与素雅温厚的仪态，一次次演绎着小津终生沉溺的那些亘古未变的主题。而就算是后现代的今天，原节子与笠智众等小津“御用”演员的演绎依然鲜明且触动人心，并没有如时政与潮流那般褪去色彩，因为伴随着新生活的开始，那种个体人生所要承受的孤寂与分离的惆怅，仍旧是我们每一个人无法摆脱的宿命。只要小津的电影还能继续打动人心，原节子那明亮澄澈的光辉也将永远不会泯灭。
