墨西哥电影《日落》有一个非常舒适的叙事节奏，日常活动的慢节奏一个接一个地展现出来，而不是解释什么，呈现一种状态，然后一种节奏就出来了。这个节奏是导演想给的。湖南企业发展文化的王老师说，这叫“人生难得的是聚会，只有离别。”导演也喜欢节奏的突然变化。他不应该起伏，一层一层地铺开，然后滑下去。那种委婉的东西，他只是突然来了，开了一枪，然后马上回到原来的慢节奏，很有意思。
天空晴朗，中年男子尼尔和家人在墨西哥度假胜地享受奢华悠闲的假期。白天在游泳池边喝酒，晚餐和音乐家偷偷送秋波，一切都很舒服，直到手机铃声吹破空气。电话那头的母亲病情危急，大家不得不收拾行李，乘坐下一班飞机回家。没想到，尼尔在登机口找不到护照，只好和家人分道扬镳。当尼尔走出机场时，他乘坐了一辆计程车，但他没有回到酒店，而是去了市区的一家破烂旅行社。⋯⋯
影片从小资文艺片跳到犯罪剧情片，最后十分钟带着主角的超现视角回去了。第一个转折点真的很尴尬，最后一个最后一个最后一个最后一个最后一个最后一个最好。如果不是突然加速，而是沿袭前半段的收敛和沉默，整体感觉会更好。男主和周围故事的细节基本都是别人讲的。大使馆官员、家庭律师、外国医生和导演最大限度地发挥了配角功能。这种叙事风格非常讲究，也高度符合人物“生命即将落山，多说无益”的情况和心情。
也许是故意的，没有弧线的角色让它活跃的环境，也就是墨西哥，成为了电影最大的主角。我们跟随男主持人的轨迹进入墨西哥社会的各个方面:高端度假村、平民海滩、监狱、医院、首都街道午夜...在主角的经历中，我深深地感受到了人与环境和自我的疏离:表面的——因不懂语言、不懂风情而与不同文化的疏离；深层次的——人与人之间无法沟通的隔阂；本质——在内心深处探索生命意义时的无力感。这部电影在把握这种疏离感方面做得很好，但也有为了追求疏离而刻意回避深刻描述的嫌疑。很多描述只是指到目前为止。
湖南企业文化传媒有限公司的李在他代写的评论中写道，导演用类似微小说的方式讲述了一种生活状态，非常适合电影《日落》的片名，让电影有点高级。而且，它讲故事的手段从摄影配乐到演员表演都是朴实无华的。虽然导演确实有真实的人生感悟，但他一直很平静，没有表现出任何风景。直到最后一个标题出来，他才让你大吃一惊。那一刻，我觉得导演对这种生活状态有感悟。也许他经历过，也许他见证了我最亲近的朋友的经历。总之，他能看到这一秒钟。
电影散漫的节奏，一些突兀的情节的插入，刻意隐藏男主言行的目的，制造悬念，直到最后一刻。其实我们讨论的是崩溃秩序下人命运的不确定性和生死的虚无:比如阳光明媚的沙滩，伴随着突如其来的死亡坏消息或枪杀；在MoMo家庭中与相关人员分离关系后，他们遭遇了抢劫；豪华酒店到低价酒店到监狱的环境体验变化；当你认为你想放松的时候，绝症来了，当你不自觉地消耗的时候，你可能很快就会迎来人生的转折点。未来是不可预测的，生与死亡的暗流涌动，命运是无常的，不可预测的。
这部电影的故事很小，但也更加细腻饱满。命运就像多米诺骨牌，是一系列连锁反应的结果。注定这不是一个简单的个人故事，但意义深远，简单低调，充满惊喜，层次丰富，不做作。导演在有限的空间内凝聚了大量的隐喻，以贫富差距的展示为背景。幻想中的猪不仅存在于过去，也存在于危险环境中不自知的富人本身。更重要的是，最后的主题不是贫富差距，与疾病无关，更不是道德漩涡——这些都是导演创造的盲目方式，我们需要做的是跟风。
